Nahlédnutí do pracovního postupu HDR v ITN Post

ITN je nezávislá produkční společnost, která se skládá ze sedmi různých divizí, včetně tří zpravodajských redakcí, produkce komerčního zpravodajství a televizní produkce. Produkce ITN sahá od oceňovaného faktografického obsahu pro významné značky, digitální platformy, globální streamovací služby a mezinárodní vysílatele, včetně společností Netflix, Amazon, Peacock, Sky a Lifetime, až po oceňované zpravodajské pořady pro ITV, Channel 4 a Channel 5 ve Velké Británii, stejně jako vzdělávací pořady a značkový obsah. Archiv ITN navíc obsahuje více než milion videoklipů s ikonickými zpravodajskými záběry od prvních pořadů ITN až po současnost.

Ed vysvětluje, proč byl vybrán referenční monitor od společnosti EIZO pro tak průlomový projekt společnosti ITN Productions: "V mém předchozím zaměstnání jsme investovali do monitorů EIZO pro naše offline [střihové sestavy], takže jsme již měli velmi pozitivní zkušenosti. Když došlo na toto rozhodnutí, věděli jsme od začátku, že EIZO je silným kandidátem.

Rozhodovalo samozřejmě mnoho věcí, nejen náš tým kreativců a naše předchozí zkušenosti s těmito monitory, ale i důvěra v samotný tým EIZO. Skutečnost, že společnost EIZO sama vyrábí všechny komponenty a že jí důvěřují i jiná odvětví, nejen mediální průmysl, byla velmi uklidňující.

Důležitým aspektem byla také dlouhodobá strategie společnosti EIZO a budování konzistence v celém našem zařízení. Možnost automatické rekalibrace byla velmi důležitá a skutečnost, že mezi různými monitory není žádný rozdíl, byla u Ancient Apocalypse klíčová. U této série jsme museli kvůli změnám v rozvrhu použít dvě různé místnosti a dva koloristy a fungovalo to naprosto bez problémů. To je přesně to, co potřebujete, když jste pod časovým tlakem: možnost ujistit klienty, že jejich klipy budou vypadat stejně bez ohledu na to, ve které gradingové místnosti se nacházejí.

Pro druhou sérii Ancient Apocalypse byly natočeny nové záběry pěti různými kamerami a zároveň byly použity archivní záběry z jiných zdrojů. Ed říká: "I když byly archivní záběry velmi kvalitní, bylo třeba je sladit s nádhernými scénami, které byly natočeny speciálně pro tuto sérii. A to je velká část práce, sladění a plynulý přechod mezi těmito dvěma zdroji. Kolorista Dave Stephenson [který pracoval na 1. a 2. sérii] poznamenal, že tentokrát bylo hodně kvalitního materiálu, takže bylo snazší, aby vypadal stejně. Epizody ve 2. sérii jsou delší než v 1. sérii, mají přibližně 40 minut. Naplánovali jsme celkem asi pět dní postprodukce na epizodu, v závislosti na délce epizody. Tato sezóna byla neuvěřitelná, pracovali jsme na ní s naprosto snovým týmem ve všech oblastech, od produkce až po postprodukci.

Produkce a postprodukce jsou často vnímány jako dvě oddělené oblasti, ale jak Ed a James vysvětlují, tyto dvě oblasti pracují ruku v ruce. Ed zdůrazňuje: "Celé to šlo velmi hladce, protože jsme se důkladně připravili a měli jsme skvělý tým od lokace až po postprodukci, režiséra, line producenta a post supervizora, stejně jako skvělou grafickou společnost 'Hello Charlie', která nám dělala VFX. Na konci harmonogramu to bylo trochu napjaté, ale dokázali jsme se přizpůsobit změnám, protože jsme měli tak skvělý tým a pracovní postup. Hladce proběhlo i předání společnosti Netflix. S jejich týmem máme skvělé vztahy, hned na začátku produkce jsme se sešli, abychom prošli všechny dodací procesy.

Byli jsme zapojeni velmi brzy a zmapovali jsme pracovní postup. Z první sezóny jsme se poučili a věděli jsme, co chceme ve druhé sezóně udělat. Součástí naší práce je neustále se učit, měnit a přizpůsobovat. S přípravami jsme začali hned, jakmile byla zadána objednávka na 2. sezónu. Věděli jsme, že chceme mít opět stejné koloristy, Davea Stephensona a Nicka Handleyho, našeho interního dabingového mixéra. Zvuk je také důležitou součástí produkce a konzistence zvuku je stejně důležitá jako konzistence barev. Chceme, aby měl divák pocit, že je na jedné cestě napříč jednotlivými ročními obdobími.

Předprodukční příprava vyžaduje značné množství času. Zahrnuje technická rozhodnutí o výrobě, jako je výběr kamery, kodeku a pojmenování. Všechna tato rozhodnutí se projednávají na naší schůzce. V postprodukci se pak dává dohromady finální projekt a konečné rozhodnutí o vzhledu projektu se vytváří na monitoru. A pro film Ancient Apocalypse byl zvolen monitor PROMINENCE CG3146. Ed dále vysvětluje, jak důležitá je předprodukční práce pro postprodukci: "Zejména u projektu HDR je nesmírně důležité, abyste u HDR záběrů vše správně nastavili již v kameře, abyste mohli záběry maximálně využít, až se dostanete k barevné gradaci. Všichni se maximálně snaží, aby výsledný produkt byl skvělý. Když máte možnost natáčet na takových úžasných místech, jako v případě Ancient Apocalypse, chcete se ujistit, že máte v sadě pro grading ty správné nástroje, abyste mohli realizovat svou tvůrčí vizi. A mezi ně patří i monitor EIZO.

Je velmi důležité, abychom všechny naše projekty dodali dle dohody, takže pochopení důsledků technických rozhodnutí je nesmírně důležité. Dokážeme říct, proč by některé věci nefungovaly, a také vysvětlit, jak můžeme věci realizovat v rámci tvůrčí vize, s pracovním postupem, který odpovídá časovému rámci a našemu vybavení."

James k tomu dodává: "Zde vstupuje do hry kvalitní správa barev, od natáčení přes offline fázi až po grading a dodání. Použili jsme pět různých typů kamer, takže je opravdu důležité rozumět správě barev od samého začátku a vědět, jak zacházet s médii z různých zdrojů, aby byla konzistentní až do výstupu."

Druhá série byla vytvořena pomocí pracovního postupu správy barev ACES (Academy Colour Encoding System). Vše bylo vytvořeno v nativním rozlišení a snímkové frekvenci speciálně pro Netflix, aby byl zajištěn optimální výstup a maximální kvalita.

Dalším krokem ve spolupráci se společností EIZO bude implementace softwaru ColorNavigator Network. Vzhledem k tomu, že máme více studií na různých místech, potřebujeme mít jistotu, že při pohledu na práci na monitoru mluvíme stejným jazykem, že mluvíme o stejné barvě oblohy, že si můžeme být jisti, že se díváme na stejný obraz. Obvykle se snažíme realizovat projekt ve stejných studiích, ale harmonogram druhé série znamenal, že jsme museli použít dvě různá studia souběžně. Monitory EIZO nám však poskytly jistotu, že to můžeme udělat bez rizika barevné nekonzistence. Naši klienti nám důvěřují, že dokážeme realizovat projekty, a my musíme věřit, že to náš pracovní postup umožní."

ITN Post v minulosti využívala a investovala do technologií v závislosti na tom, co projekt vyžadoval, a pracovní postup ACES a EIZO PROMINENCE CG3146 jsou skvělým příkladem této strategie a investic. Společnost také investovala do kina s technologií Dolby Atmos™, aby zajistila, že všechny výsledky splňují nejvyšší standardy požadované klienty, ať už se jedná o streamovací giganty, jako je Netflix, nebo britské vysílací společnosti, jako jsou ITV, Channel 4 nebo Channel 5.

Velká Británie je uznávána jako lídr v celosvětovém postprodukčním průmyslu a je na špici filmové a televizní dramatické postprodukce. Práce, kterou ITN Post odvedla na projektu Ancient Apocalypse, opět nastavuje měřítka pro britský postprodukční průmysl.